Дела колбасные и семейные

Повторный момент наступает, когда Глеб создаёт аварийную ситуацию с участием городского автобуса: водитель отказывается «решить всё на месте», сын просит отца вмешаться — тот помогает ему выпутаться, но сообщает, что это точно последняя капля и он больше не хочет оплачивать эти и другие аварийные ситуации своего непутёвого единственного отпрыска. Он предлагает сыну применить купленное ранее высшее бизнес-образование, а именно — восстановить из пепла его давно не приносящий прибыль один из его бизнес-активов, мясокомбинат в деревне.

Наследный принц едет на комбинат, по дороге он встречает помощника — якута-оленевода, провалившего собеседование на позицию курьера, которому нужно зарабатывать на корм для «олежек» — так он ласково называет своих оленей. Новоиспечённого управляющего и его заместителя в деревне встречает сопротивление: с элементами хоррора — сотрудники комбината ходят в кровавых фартуках, нацепив себе куски мяса на лица и головы; классические криминальные — местные коллеги-вредители и бандиты, воришки колбасных изделий и т. п. Суперприз для Глеба авторами фильма тоже предусмотрен: это девушка-автомеханик, дочь директора комбината — будто сошедшая со страниц соответствующего жанра календаря, который можно встретить в заводских подсобках и автомастерских. В общем, система препятствий понятна с первого взгляда, маршрут героя по её преодолению — тоже без особых изысков, история с взрослением — стара как мир.

Назвать полностью провальным все происходящее на экране будет, конечно, слишком строго. Есть здесь и несколько хороших шуток, и типажи понятные, и сам жанр (назовём его производственной комедией) вроде как должен найти отклик у современных зрителей самых разных поколений. Во всех смыслах этот фильм — народный, далеко не в духе позднесоветских производственных драм с экзистенциальными оттенками. В общем, призван насмешить и отвлечь от всего вокруг. Но авторы и здесь умудрились перегнуть палку. Например, внезапно начали повышать градус драмы взаимоотношений отца и сына, каждый из которых в буквальном смысле срывается на вопли и рыдания, морализаторство и монологи на тему «это ты во всем виноват» по вопросам собственных неудач в настоящем. И все это (о ужас, ну зачем же так делать!) — под грустную мелодию.

Антикризисный менеджмент главного героя, если к нему присмотреться, тоже вызывает много вопросов. От героя с высшим иностранным бизнес-образованием (пусть и незавершённым) как-то ждёшь больше «мягкой силы» и самоорганизации даже в такой ситуации, когда все вокруг норовят украсть связку сосисок, заводчане изображают зомби, а директор готов пойти на бесчеловечное преступление, чтобы одному тут остаться в живых и продолжать властвовать над колбасками и теми, кто их производит.

Знаете, что сказал про этот фильм его продюсер? «Мы считаем, что «Колбаса» — эта та самая искромётная, смелая комедия с народным юмором. И при этом наша картина — про семейные ценности. В ней много трогательных моментов, особенно в сценах между отцом и сыном. Это фильм, где можно и очень громко посмеяться, и пустить слезу умиления». Каждое из этих утверждений можно легко опровергнуть.

Один известный продюсер назвал самым постыдным, на его взгляд, эпизодом в этой комедии — когда герой якута-оленевода, перековавшийся из друга в недруга, приехал с подарком (угадайте, каким?) и стал извиняться. Представьте себе, например, русские сказки, где каются все фольклорные злодеи — от серого волка до Болибошки? С таким раскладом добрые молодцы снова плохо выучат свои уроки, будут продолжать падать на одни и те же грабли, а зрителям будет снова не смешно.