Зигзаги века

Выставка посвящена 100‑летию со дня рождения художника, вошедшего в историю изобразительного искусства республики как основоположник политического плаката и сатирической графики. В 1956–1986 годах Альфред Артурович работал художественным редактором сатирического журнала «Хэнэк» («Вилы»), чрезвычайно популярного в те годы в Башкирии. За годы работы в журнале участвовал в двух известных выставках «хэнэковцев» в Москве: экспонировавшиеся в 1961 и 1983 годах в кинотеатре «Фитиль», они получили название «Только сорок работ». В этот же период Штабель, член Союза художников СССР и Союза журналистов СССР, стал участником всесоюзных выставок художников‑журналистов в Москве, Киеве, Орджоникидзе, Тбилиси, Ереване, Ленинграде. С 1962 года и вплоть до 2000‑го сот­рудничал с московскими сатирическими журналами «Крокодил» и «Утюг», с журналами «Перец» в Киеве, «Муштум» («Кулак») в Ташкенте, «Чаян» («Скорпион») в Казани, «Капкан» в Чебоксарах, с публицистическими журналами «Огонёк», «Новое время», «Человек и закон», газетами «Правда», «Известия», «Советская Россия», «Спид-инфо», издававшимися в Москве, с газетой «Вечерняя Уфа» и немецкой газетой «VENUS».

В творческом активе Штабеля — участие в более чем 60 рес­публиканских, всероссийских, всесоюзных и международных выставках-конкурсах сатирического рисунка, карикатуры и плаката. Из них более 40 выставок-конкурсов международных, проходивших в Москве, Габрово и Софии, Галле, Токио, Лидо, Тренто, Анконе, Генуе, Бордигере, Верчелли, Монреале, Марселе, Легнице, Крагуеваце, Праге, Стамбуле и Анкаре, в Бельгии и США. За вклад в развитие сатирической графики и плаката и в борьбу за мир Альфред Артурович награждён многочисленными дипломами, грамотами, благодарностями и медалями.

На выставке в Нестеровском музее всего восемь произведений Штабеля (к сожалению, так невелика его музейная коллекция), но каких! Их хронологические рамки — начало 1970‑х — 1985‑е годы, — то есть период холодной войны и год начала перестройки. Поэтому неслучайно выставка получила название «Зигзаги века». В ней и трагедия, и фарс, и откровенный смех, и восхищение Великой Победой советского народа над фашизмом.

Зрители старшего поколения мгновенно оценят достоинства искусства Штабеля — бескомпромиссность его острого пера, цепкость мышления, откровенную любовь и верность Отечеству, его истории, каковой сложной и драматичной она бы ни была. Ведь в основе каждого произведения Штабеля — реальный исторический факт, ставший для большинства соотечественников предметом личных переживаний за судьбу и будущее страны. С карикатурами и плакатами Штабеля выросло не одно поколение россиян. Не секрет, что журналы «Хэнэк» и «Крокодил» были для жителей городов и особенно глубинки настолько любимы, что зачитывались «до дыр». С ними росло не одно поколение советских людей. Понравившиеся карикатуры вырезались, развешивались на стенах квартир, школьных классов и студенческих общежитий. Подшивки журналов берегли, как берегут самое дорогое наследство.

Сегодня время позиционирует новые жизненные интересы и, к сожалению, нравственные ориентиры. Но этот факт не только не снижает остроты образных решений произведений Штабеля и их историко-фактологической ценности — напротив: именно эти качества сообщают выставке раритетное и одновременно актуальное значение. Не говоря уже о том, что каждый лист Штабеля — это история и расцвет башкирской сатирической графики и плаката. Его произведениями восхищались всемирно известные мастера политической карикатуры: датчанин Херлуф Бидструп (1912–1988), француз Жан Эффель (1908–1982), народный художник СССР, академик Российской академии художеств Борис Ефимович Ефимов (1900–2008) и Кукрыниксы.

Листы Штабеля вобрали в себя лучшие достоинства советской карикатуры и плаката, наследованные им от Дмитрия Моора, Виктора Дени, «Окон РОСТА» Маяковского и «Окон ТАСС». Это умение держать перо на пульсе времени, даже предугадывать общественно-политическую ситуацию и смело выражать к ней своё отношение. Эти же черты сформировали гражданскую позицию Штабеля-художника. А начиналось всё, как у многих, с первых рисунков в школьной стенгазете, где юный художник вёл уголок сатиры и юмора, продёргивая отстающих и разгильдяев. Его карикатуры пользовались общешкольной популярностью. Уже тогда Штабель решил стать художником. Тогда же серьёзно задумался над смысловым значением карикатуры как одной из основных форм сатиры: не иллюстрация той или другой ситуации или факта, а изоб­ражение самого характерного, намеренно подчёркивающего отрицательные особенности объекта с целью его критики, осмеяния и, наконец, разоблачения. Закончив в 1955 году Уфимское училище искусств с отличием живописным произведением «Николай Островский на строительстве узкоколейки» (в настоящее время хранится в Государственном музее Н. А. Островского в Москве), Штабель, тем не менее, не пошёл по пути художника-живописца, а остался верен карикатуре и плакату. Уже через год он стал художественным редактором сатирического журнала «Хэнэк», ещё через два года — членом Союза журналистов СССР. С 1969 года — времени проведения в Москве Первой международной выставки политической карикатуры и плаката «Сатира в борьбе за мир», за участие в которой он был награждён медалью, — началось последовательное восхождение Штабеля к вершинам профессионализма и официального признания.

Штабель — классик башкирской карикатуры и плаката. Но официальное признание для него никогда не было лаврами, а настраивало на каждодневную творческую активность: помимо карикатуры и плаката, он много и плодотворно работал в живописи и техниках печатной графики, отдавая предпочтение самой «рисуночной» их них — литографии.

Сегодняшняя юбилейная выставка — уникальная возможность оценить выдающийся вклад Альфреда Артуровича Штабеля в искусство башкирской карикатуры, сатиры и плаката.