Музыкальные страницы дней Великой Победы

Эвакуированные композиторы не ограничивали свою деятельность только созданием произведений. Помимо А. Гладковского, который успешно руководил детским домом, в документах удалось обнаружить, что в госпиталях Уфы работали композиторы Татьяна Салютринская, Евгений Тикоцкий, Рафаил Хейф, скрипачка Беба Притыкина — жена украинского автора Германа Жуковского. Кроме того, в госпиталях работали члены композиторских семей: Дина Валеева — дочь башкирского композитора Масалима Валеева, Ирина Вериковская — дочь композитора Михаила Вериковского, Марионелла Королёва — падчерица композитора Ф. Козицкого (более известная как Гуля Королёва, 1922–1942 — советская киноактриса, участница Великой Оте­чественной войны, получившая известность благодаря проявленному героизму на фронте).

Эвакуированные композиторы совместно с башкирскими авторами постоянно становились участниками концертных бригад, в составе которых выезжали на фронт. так, были организованы выезды в Башкирскую кавалерийскую дивизию композиторов З. Исмагилова, А. Маневича, М. Валеева и Н. Чемберджи. Г. Верёвка в составе ансамбля дал свыше ста концертных выступлений в госпиталях и частях Красной Армии. Перед бойцами в госпиталях выступали Х. Ибрагимов и Р. Хейф. Безусловно, одной из главных задач деятельности композиторского союза явилось создание произведений на волнующую всех военную тему.

В годы Великой Отечественной войны главным музыкальным жанром страны стала песня. В Башкирском композиторском союзе создание патриотических произведений обсуждалось едва ли не на каждом заседании. Анализ протоколов заседаний СК БАССР за военный период показывает, что авторами в это время было создано более 50 песен. С 1942 года работа в этом направлении велась особенно активно. В планах объединённого Союза было создание сборника песен «Подарок фронту». В протоколе от 23 июля 1942 года находим список песен для этого сборника (их названия отражают животрепещущие события того времени), например:

— Н. Пейко — «Красный Крым»; «Песня девушек, томящихся в фашистском плену», текст Исаковского.
— Х. Ахметов — «Подарок бойцу»; «Пожелание бойцу».
— А. Спадавеккиа — «Подымайся, Урал», текст Амири;
— Ф. Козицкий — «Играй, курай», текст Козицкого; «Немецкие воры», текст Городского.
— Н. Чемберджи — «Песня башкирских всадников», текст Бикбая;
— А. Гладковский — «Как за Климом Ворошиловым пойдем».
— М. Вериковский — Монолог из кантаты «Гнев славян».

Популярным среди композиторов также стал жанр марша для духового оркестра (к нему обратились М. Гельфман, А. Гладковский, Н. Пейко, Л. Спасокукоцкий, Е. Тикоцкий, Р. Хейф, Н. Чемберджи).

Особенно активно шла работа над произведениями на национальную тему. Эвакуированные в нашу республику композиторы с интересом отнеслись к новому для них (башкирскому) фольклорному материалу. В протоколах значатся следующие произведения: А. Гладковский — 15 прелюдий для фортепиано на башкирские народные темы; М. Гельфман — Башкирский танец для симфонического оркестра, Марш башкирских джигитов; Е. Розенфельд — Музыка к пьесам «Нашествие», «Ночь ошибок», «Салават»; Р. Хейф — музыкальная поэма «Башкирии слава» и др.

В это время были созданы первые крупные национальные сценические произведения. Чаще всего они создавались в соавторстве: эвакуированный мастер и молодой башкирский композитор. Это оперы «Акбузат» А. Спадавеккиа и Х. Заимова, «Нежданная свадьба» А. Спадавеккиа и З. Исмагилова, «Айхылу» Н. Пейко и М. Валеева, «За Родину» Ф. Козицкого и Х. Ибрагимова. В годы войны был создан и первый башкирский балет «Журавлиная песнь». Он был написан Львом Степановым. Ведущим консультантом по башкирскому фольк­лору выступил Загир Исмагилов, оркестровку осуществил Евгений Тикоцкий.

Помимо композиторской деятельности, в Башкирии развивалась музыкальная критика. В основном активная работа велась эвакуированными музыковедами. Пожалуй, самую плодотворную работу провела ленинградский музыковед Любовь Сергеевна Орлова. Ею были созданы очерк «Башкирская музыкальная культура», статьи для Совинформбюро: «Башкирский оперный театр», опера «Карлугас» Чемберджи, опера «Акбузат» Заимова и Спадавеккиа, «Композиторы Башкирии», а также различные заметки. Именно благодаря ей информация о башкирской профессиональной музыке и фольклоре впервые стала доступна миллионам советских граждан. Она писала рецензии о концертах башкирских композиторов; о новых постановках оперного театра; создала статью о работе авторов, входящих в состав Башкирского Союза советских композиторов во время войны; аннотацию для выставки Башгосфилармонии к 25‑летию Октября. Имя Орловой часто встречается в протоколах на заседаниях и творческих обсуждениях Союза.

Несомненно, годы Великой Отечественной войны оказали решающее воздействие на начальный этап работы Союза композиторов БАССР. Активная работа, которая велась местными музыкантами, мощная творческая поддержка со стороны эвакуированных авторов, а также огромная помощь, оказанная рес­публикой, — всё это воплотилось в произведениях, созданных в военное время. Музыкальные сочинения тех лет стали символом будущей победы над нацизмом.